传统T字型旗袍形制与礼仪

关于平裁长袍和西式裁长袍的区别，从适应现代人审美和穿着习惯的角度，我总觉得两者各有优势，没有最好的，只有更合适的。

今天，让我们来谈谈传统服饰文化中T形长袍的造型和礼仪。

19世纪法国著名艺术评论家、诗人波德莱尔曾这样描述人与服装的关系：“人的美的思想铭刻在他所有的衣服上，使他的衣服起皱，或直，使他的动作长期灵活、或整齐，甚至深入到他脸上的皱纹。

博物馆传统T形长袍

根据早期服装分割的不同形式，旗袍的演变大致可分为三个阶段：

① 传统长袍肩平袖平，衣身有中缝；

② 在前一阶段的基础上，取消了改良旗袍的中缝，成为整个十字的结构；

③ 现代旗袍分为立体结构范畴。

旗袍的演变似乎是变化无常的，但背后没有变化。演绎了现代传统服饰文化的继承与创新、辉煌与终结。这个手势表达了对内心的真诚信念。

《周礼》记载了九鞠躬的标准动作，其中高标准的礼节要求抬高上臂和肩膀。不仅在庄严的仪式上，甚至在日常生活中，中国人也称赞“举案扬眉”。传统的平肩平袖结构便于双臂活动，而且由于手臂的抬高，无法将翻领举到腋下。它能使穿着者的外表始终保持整洁，是最合适、最合适的服装形式。西服立体肩袖结构虽然合身，但限制了手臂的运动，适合握手和鞠躬。

敬礼

除了旗袍礼仪之外，就美学而言，中国传统文化提倡温婉自然、舒适典雅的服装形式，这与西方服装呈现身体曲线的特点有很大不同。平肩袖服装在视觉上弱化了肩部的棱角，使穿着者的身体线条更加含蓄流畅，使服装的外在气质与人的内在精神境界相得益彰。采用平肩袖结构的服装，完全可以满足手臂提升的宽松量。然而，当手臂下垂时，肩胛点受到支撑和压力，腋下难免会有纹路。根据中国传统美学的观点，它是自然的而不是有缺陷的。随着人们的身体活动，不同面料的褶皱和线条也发生了变化，增加了服装本身的节奏感，成为中国传统服装美的重要组成部分。

中国历代的绘画和雕塑都十分重视服饰图案的艺术表现，演绎出了著名的“曹仪出水，武岱在风”；文人墨家也是如此。苏轼看了吴道子的画后，留下了《汝州龙兴寺建吴画堂札记》，并吟诵了《几层衣纹几斤梅》一诗。

中式平肩平袖服装在经过礼仪和美学之后，其结构也具有技术和功能的合理性

① 平肩平袖结构不限制肩、臂的运动；

② 平肩袖的形式可以减少裁剪，减少损耗，充分利用面料；

③ 平肩结构具有良好的通用性，不需要处理不同的肩宽和肩形；

④ 中式平裁服装叠放非常方便，有效节省了储物空间。

林语堂先生称赞说，人类唯一合理的服装是中装，中装可以把所有的重量放在肩膀上，使衣服自然下垂。

传统旗袍的中缝是指在前后身体中心的垂直方向上的缝合。由于机织物宽度有限，达不到全身宽度，形成了原来的服装中缝。面对不可避免的技术问题，古人欣然接受，并将其从合理层面提升到伦理层面。中国服饰审美文化中的“比德”审美现象是不可分割的